《终末的后宫》剧情简介
终末的后宫是由哈密什·汉密尔顿,约翰·赫兹菲尔德执导，肖恩·摩忠德,李典,曾红生,宋培主演的一部歌舞片。主要讲述了：我得到了(le)力(li)量(liang)我只好(hao)躲(duo)了起来虽然这(zhe)力(li)量好像只是传说当中的特异功能阳炎有(you)些(xie)郁闷的说道我怕你(ni)还(hai)恨我不过就算(suan)是(shi)你(ni)那个实力强横的女忍者也不能再伤害我所以其实我也(ye)怕(pa)啊(a)不过现在(zai)我(wo)不(bu)怕了你以后(hou)别(bie)想甩掉我...月之女神(shen)阿(a)布(bu)罗狄猛然之间清醒了过来那东方(fang)人(ren)的还咬住自己饱满的双峰自己的双(shuang)手(shou)正(zheng)搂着东方人的脖子不是梦当那雄(xiong)伟(wei)粗壮的巨大分身破开女神的一瞬间自己的双(shuang)腿(tui)正(zheng)被东方人分开那雄伟(wei)的(de)武器正在缓缓的挤进...
《终末的后宫》相关评论
如水若波澜
黑白画质的摄影很棒，与之相配的是导演对整部电影叙事上的“控制”。它克制、平淡，以一种理所当然地态势径直走向终点，只在细节上蜻蜓点水式的释放关键。倘若不留心或是不理解，那么很容易被平铺直叙所淹没，结果只能得到一段略显乏味的三角恋情。这是一部细节电影，展现一个死于23岁的孩子，在急速投身成人世界之后的自我失控。他的癫痫病作为特殊体质在导演的处理下，既是某种人格不适的象征，也是他选择自决的重要因素。P.S.“只有白痴才会得癫痫”，参见陀思妥耶夫斯基的小说《白痴》。
临泊
一部无燕尾榫的拼图式电影。结构做得完整，中阴状态下的鬼魂视角，开头与结尾的两段飞行（而结尾的沙漠全是死去的墨西哥人），伊不像加斯帕诺的《终末的后宫》用明确的镜头拍出灵魂出窍的的陌生化手法，而是将「男生女生看片视频免费的」的过程通过叙事加入到故事当中；无燕尾榫的拼图是伊做到了将情节与前景化的参数意象的无缝的拼贴，而且通过剪辑和艺术性动机的加成，这也就导致了伊采用了相当多的手法前景化意象：色彩、摄影、男主画外音动机、穿着戏服的美墨士兵，演员在机场的长队行进...这些抽象功能都或多或少转移了观众对叙事意义注意。但我特别喜欢伊在开头婴儿因为这个世界烂爆了把他塞回母亲肚子里的情节。还有在男主在人堆上拍伪纪实电影欺骗手法的裸化，与本片主题和完整片名直接对照。一部脱产好莱坞传统模式的电影，respect。
摇滚板栗下油锅
没看下去，终末的后宫真的就是谈话，但行动不是更重要吗？或者让愿意留的留，愿意走的走，给予更加自由的民主。既然判断不出来，或是一半走，一半留，交给时间去验证，要是留了好，走那一半也回来，要是走了好，留那一半就去汇合。纠结和无休止的争论（讨论），有啥用呀，上帝会给你这么多的时间吗？黄花菜都凉了。真是女人的谈话呀！！！
